中国“最网盘的导演”，唤醒恍如隔世的疫情记忆
5月16日，中国独立导演娄烨的最新作品《一部未完成的电影（An Unfinished Film）》在第77届戛纳电影节特别展映单元首映，随后在中文互联网上引发广泛讨论。
据悉，《一部未完成[文]的电影》以2020[章]年1月武汉爆发新冠[来]疫情为背景，采用伪[自]纪录片的形式，讲述[刀]了一个剧组在武汉拍[笔]电影时突然遭遇封城[吏]的故事。值得一提的[小]是，这也是在第77[白]届戛纳电影节上亮相[文]的第五部华语片。
许多看过影片的网民[章]给出了高度评价，表[来]示影片唤醒了自己对[自]三年疫情时期的记忆[刀]，赞扬导演娄烨在创[笔]作过程中的勇气和才[吏]华，评价他“完全没[小]有审查包袱”。然而[白]，影片对疫情期间“[文]不正确的集体记忆”[章]的还原和呈现，也导[来]致其几乎不可能获得[自]“龙标”，在中国大[刀]陆院线上映。娄烨此[笔]前已有多部作品在中[吏]国大陆被封禁，包括[小]《苏州河》和涉及六[白]四事件的《颐和园》[文]等，他本人也一度被[章]官方禁止拍电影。因[来]此，有网民调侃娄烨[自]是“中国最网盘的导[刀]演”。
娄烨在第77届戛纳电影节上。图/微信公众号三尺念
5月18日，豆瓣相关条目下的所有短评已被全部删除。
以下网民评论由中国数字时代编辑摘自微博、豆瓣等平台，其中部分评论已被删除：
KID Y：娄烨根本不懂怎么拍伪纪录片，但他太懂咱们老中社会了，那个恍如隔世的三年时光被重新呈现在大银幕前，与那个时代一起被书写，记下那不该遗忘的一切。
Yukoyama：感觉像是被生活又强奸了一次。
Samizdat：娄烨你是中国最网盘的导演
方氏修远甫：想了千言万语，其实就一句话，我看到了一个电影人，一群电影人的良心
稻草狗：对疫情最好的纪念应该是找到真正的凶手。
Schiesm：说明什么，说明不需要太多技巧与操作，只是诚实。只是那三年的一点点忠实于现实就足够冲击每一个幸存者了。只是需要关怀的胆量与骨气。娄烨牛逼。秦昊牛逼。
Gynoid-：“你能做到吗？你听明白了吗？”
木炭栗綺：如何形容逝去的三年重新涌现到你面前的感受？酒店前门封锁住的那一瞬间，感到自己喉咙一紧，呼吸困难。看到中间的时候闻到了消毒水味，这是我最痛恨五感相连通的时刻。这是一部未完成的电影，而你我都在「contribute a verse」。
要助跑吗：记得，要永远记得。
秦婉：娄烨没有用任何复杂的技巧，只是把”正确记忆“的情绪呈现了出来，在人们遭遇事件时的真实即时反应，以及隔离状态下情绪的演变，尤其是那些视频电话前逐渐失控疯魔的群像。那些过程，都是我们曾经经历过的，自然能感同身受。在这些正确记忆的呈现下，影像技巧已经完全不重要，这就是娄烨在完全没有审查包袱下的一次创作，他更自由，也更无所谓形式，格局和规格看起来小，甚至在结构和素材使用上也完全不遵循常规，但呈现结果却是无以复加的真实。不需要春秋笔法，也没有任何困惑，他的表达就是如此直接了当。这是一次对疫情三年的回顾，勾起了每个人的伤痛，因此我把它视作这个时代的伤痕电影。
内有恶犬：当谎言侵蚀生活，那就用虚构去触达真实。如果虚构也不被允许，如果摄影机必须停，没有关系，这个时代，每一秒都有人正在拍摄。去记录，俗套没关系，煽情没关系，粗糙没关系，只是记得，不要撒谎。对娄烨来说，这大概是一部必须完成又永远无法完成的影像作品——在触达它的所有观众之前，这始终是一部未完成的电影。
踢迩达：#Cannes2024-06 娄烨让公众看到了纪录的力量。无论何种媒介形式，分散的影像碎片可以在某种程度还原一部分的历史和真相。伪纪录片在影片的社会历史语境下起到了非常恰到好处的形式作用。纪录的事情和传递的情感非常私人，甚至批判都是苦涩且柔和的。这本该是每个中国导演都应该做的事情。然而。
不明飞行物被击落：没有办法描述娄烨这部片子给我带来了多大的震撼，单单是想到有一个已经算是功成名就有声望的导演能把这三年的事情完完整整没有任何扭曲地呈现出来，没有任何歌颂和煽情，就已经足够伟大，他配得上中国当代最伟大的导演这个称号。
何小沁：映后有观众用中文大喊“娄烨你是中国最伟大的导演！”“娄烨牛逼！”退场的脚步声里伴随着一些小声的啜泣，看完五味杂陈。一部有实验性的影像作品，它不算是控诉的、沉重的，甚至很好地调和进一些轻快的色彩，比如新年夜里剧组在视频连线里各自快乐地发癫发疯的段落，但它又举重若轻、点到为止，能迅速地揪住每个中国观众的心，那首火红的萨日朗一出来，如同抽走的记忆被瞬间灌注回来，让你被震在座椅上。很难想象才过去三四年时间，那段日子却如同隔世一般，无比陌生，也无比熟悉。
电影采用了伪纪录片[笔]形式，对于国内影迷[吏]来说很容易分辨（比[小]如知名演员们在片中[白]用的都不是真名，剧[文]组人员有的是本人演[章]本人，有的是其他人[来]扮演，就能看出是在[自]表演了），但不了解[刀]的外国观众没准需要[笔]一些时间才能意识到[吏]。全片的手法都极度[小]向真实靠近，比如一[白]上来就给出“用手机[文]拍下来”的概念，悄[章]然抹掉机位的存在感[来]，保留了粗糙的影像[自]质量、手机视频通话[刀]时双方的声音重叠等[笔]。用分屏的智能手机[吏]画面来解决单人隔离[小]期间的叙事节奏问题[白]，然后又自然融入诸[文]多我们所知的互联网[章]视频素材。
片中十年前因为资金[来]不足戛然而止的电影[自]项目，十年后再次成[刀]为了“未完成”。有[笔]时沉默的力量要大于[吏]喧嚣，在巨大的失语[小]面前，可能还需要很[白]长时间来慢慢梳理伤[文]痕。
作为一名创作者，不[章]可能独善其身于时代[来]之外。或许不同人有[自]不同表达方式，娄烨[刀]选择了最忠于自己的[笔]一种。
TNABO北美票房榜吧：#TNABO# 《南华晨报》评娄烨戛纳新作《一部未完成的电影》（4/5）：“有力地谴责了国家对个人生活做出的过度干预，也给民众表现出来的坚韧性送上了一曲赞歌。”
《卫报》给本片打出[吏]了5/5满分评价，[小]表示电影最开始看起[白]来感觉像是对中国媒[文]体做出讽刺，有着细[章]致政治洞察的一部喜[来]剧片，但随着故事中[自]新冠病毒疫情爆发被[刀]证明不再是一段散播[笔]恐惧的谣言，随着封[吏]城的到来，它开始看[小]起来像是一部令人神[白]经紧绷，着重留意个[文]人层面的剧情片，逐[章]渐成为了一部讲述国[来]家创伤，饱含深情的[自]纪录电影。
在电影里，娄烨使用[刀]了越来越多的分屏以[笔]及手机竖屏画面。《[吏]每日银幕》也提到了[小]这一点，并表示片中[白]有一段对话，是秦昊[文]饰演的主角勉为其难[章]参与到一个项目后，[来]冲着导演大喊道：“[自]没人看的片子有什么[刀]意义？这部电影都过[笔]不了审。”同时评价[吏]道，这部娄烨电影是[小]对一个“unfin[白]ished era”的精彩写照[文]。
